Τετάρτη 4 Σεπτεμβρίου 2013

School busses around the world / Σχολικά λεωφορεία από όλο τον κόσμο

Καλή Σχολική Χρονιά!!!

Bhadohi, India.  These bicycle-driven carts transport children to and from school.
the Bhadohi, India.
the Ellesmere Port Specialist School of Performing Arts in Cheshire, England
Pokémon’s Pikachu at an Osaka kindergarten
Seoul
School bus in Diego Suarez
New Delhi



 Dutch Bicycle Bus in the Netherlands. Amsterdam



Bagong Pag-Asa Elementary School Yellow Boat of Hope

New York’s Teva Learning Center 




Alabama

                       
                 

Χέρι και Eκπαίδευση ή... Α, όπως ... αγγίζω!!!

Α, όπως.... ανακαλύπτω!!!
   Από την αγαπημένη και παντοτινή φίλη μου από την Πάρο, την Μαρία Βιτσαδάκη έλαβα το παρακάτω κείμενο, γραμμένο από έναν Παριανό Εκπαιδευτικό, ο οποίος έχει αποτελέσει φάρο για γενιές παιδιών στο νησί, τον Χρίστο Γεωργούση, εκπαιδευτικό σε σύνταξη, πλέον, αλλά όχι σε ....απόσυρση.  Μοιάζει με το σχολείο της καρδιάς μου, όπως περιγράφεται στο παρακάτω link και γι' αυτό το μοιράζομαι μαζί σας.

   «Έπρεπε να πάω στην Πελοπόννησο να μαζέψω πορτοκάλια για να μάθω ότι οι πορτοκαλιές αγκυλώνουν», μου είπε η Μαρία, μια παλιά μου μαθήτρια. Ρώτησα μια τελειόφοιτη της Γ Λυκείου (ψαράς ο πατέρας της, άνθρωπος της φύσης και των ανέμων) τι αέρας φυσά και μου απάντησε «πού να ξέρω εγώ;». Της είπα να κοιτάξει κατά πού τραβούν τα σύννεφα και να βγάλει συμπέρασμα. Κατά τον καθηγητή μας της Μετεωρολογίας, αν σταθείς έτσι που να φυσά το ίδιο το αριστερό και δεξιό σου μάγουλο, τα μάτια σου βλέπουν προς τα εκεί απ’ όπου έρχεται ο αέρας. Η Φωτεινή, νεαρή συνάδελφος, παρατήρησε με έκπληξη πόσα τρυφερά είναι τα φύλλα της ελιάς, όταν μάζεψε ένα καλαθάκι ελιές (2006). Η Γιώτα νόμιζε ότι οι μελιτζάνες γίνονται σε δένδρο, όπως τα μήλα. Άλλη φίλη όταν βρήκαμε μανιτάρια (κοκκινοαμανίτες) στο λόφο παρατήρησε πόσο περίεργη ήταν η αίσθηση της αφής στην κυρτή τους επιφάνεια. Ο μαθητής που του είπα να αγγίξει με την παλάμη του το θρανίο τα βρήκε λείο, τον τοίχο τον βρήκε τραχύ, αδρό και το πρόσωπο του συμμαθητή του ζεστό. Ο Γιάννης τον χαλαζία τον βρήκε κοφτερό και η Ευφροσύνη έμαθε για τα πολλά αγκάθια του φραγκόσυκου, όταν το έπιασε στα χέρια.
   Τι μπορεί να μας πεί το χέρι και πόσες λέξεις μας μαθαίνει; Στα σχολεία έχει εγκαταλειφθεί, είναι μόνο για να γράφει, ενώ οι πληροφορίες που θα μπορούσε να δώσει για τον κόσμο έξω είναι πολύτιμες και δεν περνούν με το βιβλίο μόνο και τα λόγια. Στο Γυμνάσιο πάει να μπαλώσει κάπως τα πράγματα το μάθημα της Τεχνολογίας, αλλά γενικά δεν αξιοποιούνται οι αισθήσεις εκτός απ’ την όραση και την ακοή. Οι άλλες, όσφρηση, γεύση, αφή, δεν λογαριάζονται και αυτό είναι απώλεια, προξενεί ζημιά. Πόσες και ποιες πληροφορίες δίνει το χέρι, το πόδι, το σώμα μας; Ο τραχείτης (η γνωστή μας μυλόπετρα) έλαβε το όνομά του απ’ την τραχιά στη αφή επιφάνεια. Ο βαρύτης είναι βαρύ ορυκτό και αυτό το καταλαβαίνεις, αφού το σηκώσεις με το χέρι. Το τραχύ, το λείο, το βαρύ, το ελαφρό, το σκληρό, το μαλακό, το εύθρυπτο, το σαθρό, το ψαθυρό και αμέτρητα άλλα, είναι πληροφορίες του χεριού, έρχονται με το χέρι κυρίως. Το γλιστερό μπορεί να είναι και με το πόδι που γλιστρά στις γλίτσες (μούσκλια) της πέτρας, αλλά και με το χέρι (σαπούνι, σαπωνοειδής αφή).
   Επειδή δεν μπορεί να περιμένουμε πολλά απ’ τους σοφούς των υπουργείων, προτείνω στον κάθε δάσκαλο που θέλει να κινηθεί και πέρα απ’ τα καθιερωμένα και τα δόγματα να βρει τρόπους για περισσότερη συμμετοχή του χεριού στη μάθηση.


 
Π, όπως .... παρατηρώ!!!


  Διαβάζοντας το εμπνευσμένο κείμενο μου ήρθαν στο μυαλό αρκετά στιγμιότυπα από περιβαλλοντικά προγράμματα που έχουμε σχεδιάσει και υλοποιήσει στο σχολειό μου όλα αυτά τα χρόνια. Αισθάνθηκα, λοιπόν, την αίσθηση της συναντίληψης, την εστίαση σε κοινά καρέ, τη ζεστασιά του συνοδοιπόρου κι ένα λυτρωτικό χαμόγελο απλώθηκε στο πρόσωπό μου... Καλή μας σχολική χρονιά, λοιπόν, με τον καιρό να' ναι κόντρα!!!!



 

Τρίτη 3 Σεπτεμβρίου 2013

H Επιστήμη, η Θρησκεία και το Big Bang: Ένα επεξηγηματικό animation / Science-Religion-and-the-Big-Bang-minute-Physics/

Η τριβή μεταξύ επιστήμης και θρησκείας εκτείνεται πίσω χιλιετίες και έχει αντιμετωπιστεί από μερικά από τα μεγαλύτερα μυαλά της ανθρωπότητας. Ο Galileo κατέβαλε υψηλό τίμημα για την αντίθετη γνώμη του. Ο Richard Feynman διοχέτευσε τις απόψεις του σε μια ωδή στο σύμπαν, ενώ ο Albert Einstein αρθρώνει όμορφα τη γνώμη του σε ένα γράμμα σε ένα μικρό κορίτσι που ήθελε να μάθει αν οι επιστήμονες προσεύχονται .
 
Κατά πόσον το σύμπαν έχει ένα σκοπό, γιατί το ροζ χρώμα δεν υπάρχει , πώς η επιστήμη της εκπαίδευσης έχει κολλήσει στον 19ο αιώνα , γιατί το παρελθόν είναι διαφορετικό από το μέλλον , γιατί είναι σκοτεινά το βράδυ , και είναι αληθινή επιστήμη των παράλληλων συμπάντων - τον εντοπισμό της προέλευσης αυτής της τριβής σε όλη τη διαδρομή πίσω στο Big Bang, της οποίας η ονομασία,αποδεικνύεται, ότι είναι τόσο τρομερά παραπλανητική, ώστε να μπορεί να φταίει για το μεγαλύτερο μέρος της πολιτιστικής αμφιθυμία μας .

Η Πραγματικότητα της Πειραματικής Απόδειξης  δεν αποκλείει το ενδεχόμενο ότι μπορεί να υπήρξε πράγματι μια στιγμή πριν από την έναρξη - μια προηγούμενη εποχή του σύμπαντος, που τελείωσε, όταν ο χώρος κατέρρευσε στον εαυτό του ... έτσι η Φυσική μπορεί στην πραγματικότητα να μας ωθεί πίσω στην άποψη ότι το σύμπαν είναι αιώνιο και δεν έχει "αρχίσει" μετά από όλα.

Γεώργιος Βιζυηνός, Διατί η Μηλιά δεν έγινε Μηλέα


  Α γαθή τύχη, ανεκινήθη εσχάτως το περί νεοελληνικής γλώσσης ζήτημα, το ουσιωδέστερον, κατ’ εμέ, των όσα έπρεπε να επασχολούν το ημέτερον έθνος, ουσιωδέστερον ίσως και αυτού ακόμη του ανατολικού ζητήματος. Πλην, αναγνώσται και αναγνώστριαι, όσοι υπολείπεσθε ακόμη της Μεγάλης ημών Ιδέας θιασώται, μη εκπλαγείτε δια την άμεσον ταύτην συσχέτισιν του ζωτικοτέρου των ζητημάτων με την γραμματικήν των σχολαστικών της Ελλάδος. 
  Το γνωρίζω: Οι καλόγηροι φρονούν ότι θα υπάγομεν όλοι εις τον διάβολον, όσοι δεν αποκληρούμεν τους υιούς και τας θυγατέρας ημών, δια ν’ αφιερώσομεν τα κτήματά μας εις τα μοναστήρια, προς ψυχικήν σωτηρίαν. Οι συγγραφείς πρεσβεύουν, ως άρθρο πίστεως ιδίας, ότι πρόοδος εθνική δεν είναι δυνατό να γίνει, ενόσω έκαστος των Ελλήνων δεν σπεύδει να εγγραφεί συνδρομητής εις τα βιβλία των, προπληρώνων, εννοείται, την συνδρομήν του.

Και εγώ λοιπόν ημπορώ να φανώ υποθέτων ότι η Ελλάς δεν θα λύσει το ανατολικόν ζήτημα υπέρ εαυτής, ειμή δια των απολύτων γενικών και των απαρεμφάτων. Και έρχομαι επομένως ενταύθα να παραστήσω το σύνθημα του μέλλοντος μεγαλείου της πατρίδος ως συνιστάμενον εις ουδέν άλλο, ει μη εις λέξεις, λέξεις, λέξεις! «Όχι! Ο λόγος, δια τον οποίον συνδέω το γλωσσικόν της Ελλάδος ζήτημα με το άλλο, το αποβλέπον τουτ’ αυτό την ύπαρξίν της, είναι…
Αλλά καλύτερα να τον μαντεύσητε μόνοι σας εν τω μεταξύ αναγινώσκοντες. Το ανάγνωσμα όμως, όπερ σας προσφέρω, δεν είναι παρά μία ιστορία. Μία ιστορία τόσον απλή και συνήθης, ώστε απορώ πως δεν την έχει καμμία εκ των μεγάλων επιφυλλίδων, κανένα από τα ογκώδη βιβλία, όσα εγράφησαν εσχάτως περί του οποία πρέπει να είναι η γλώσσα των σημερινών Ελλήνων! Ιδού η ιστορία.
Όταν ήμουν μαθητής του αλληλοδιδακτικού σχολείου της πατρίδος μου, είχον ιδιαιτέραν αδυναμίαν εις την μηλιά. Δεν εννοώ την Μηλιά την θυγατέρα του γείτονός μου, αλλά την γλυκομηλιά, το δένδρον, το οποίον εστόλιζε τον κήπο μας. Ήτο πολύ περίεργον δένδρον αυτή η μηλιά: Έκαμνεν άνθη και καρπούς, όπως πάσα εξαδέλφη της, κατά το θέρος και πάλιν άνθη και καρπούς κατά το φθινόπωρον. Επειδή δε ήτο η πρώτη μηλιά, την οποίαν εγνώρισα εις την ζωήν μου, και η μόνη, ήτις με ήρεσκε πλέον των άλλων, έμαθον να ονομάζω και όλα τα δένδρα μηλιές, όσα είχον τα αυτά χαρακτηριστικά και έκαμνον μήλα όπως τα της ιδικής μας, αν και δεν εκαρποφόρουν εκείναι, όπως αυτή, δύο φοράς το έτος. Εν τούτοις, με όλην την μεταξύ εμού και της μηλιάς παλαιάν φιλίαν και συμπάθειαν, δεν ημπορώ να είπω ότι εγνώριζε καλά- καλά ο είς τον άλλον.
Δεν ηξεύρω αν και η μηλιά προσεπάθησε ποτέ να εννοήσει τι πράγμα ημήν εγώ, όστις έπαιζον τόσον συχνά υπό την σκιάν της ή εκαθήμην ιππαστί επί των κλάδων της. Ενθυμούμαι όμως πολύ καλά ότι εγώ, προ πάντων κατά τον καιρόν της ανθήσεώς της, εσυνήθιζον να ίσταμαι εν τινί απ’ αυτής αποστάσει, με τας χείρας εστηριγμένας επί των λαγόνων, τους οφθαλμούς ατενείς προς τον θαυμάσιον, τον ερυρθρόλευκον αυτής στολισμόν, απορών κατ’ εμαυτόν επί πολλήν ώραν τι πράγμα να είναι άραγε αυτό το δένδρον! Τι πράγμα να είναι. Αλλ’ όσω και αν ηπόρουν, όσο και αν ηρώτων τους περί εμέ, η απόκρισις ήτο πάντοτε η αυτή, ότι δηλαδή το δένδρον εκείνο ήτο μηλιά. Καλά! Αλλά η μηλιά τι πράγμα είναι;…
Όταν έφερον εις το χωρίον μας νέον διδάσκαλον ήλπισα ενδομύχως ότι θα εμάνθανον πλέον τι πράγμα είναι η μηλιά, διότι πριν φτάσει ο φραγκοφορεμένος εκείνος κύριος εις το χωρίον μας διεδόθη μεταξύ των παιδίων ότι ήτο πολύ καλύτερος από τον παλαιόν και τα ήξευρε όλα περιγραμμάτου. Η φήμη δεν διεψεύσθη. Διότι, μόλις ελθών ο καχεκτικός εκείνος νεανίσκος, ανέγνωσε τα ονόματά μας εκ του καταλόγου και αμέσως εύρεν ότι ήσαν όλα εσφαλμένα και ότι ο πρώην ημών διδάσκαλος ήτο χαϊβάνι. Και επήρε λοιπόν το κονδύλι και ήρχισε να μας διορθώνει τα ονόματά μας.
― Πως σε λέγουν εσένα;
― Θεόδωρο Μπεράτογλου.
― Όχι, βρε χαϊβάνι! Θουκυδίδη σε λέγουν. Θουκυδίδη Μπεράτογλου. Εσένα, πως σε λέν;
― Δημήτρη Ντεμιρτζόγλου.
― Όχι, βρε χαϊβάνι! Δημοσθένη Ντεμιρτζόγλου.
Και ούτω καθ’ εξής εν μια ημέρα μετέβαλεν, ο αθεόφοβος, όλα τα βαπτιστικά μας ονόματα, αρσενικά και θηλυκά, τοιουτοτρόπως ώστε, αν συνέβαινε να έλθει κατ’ εκείνη την εποχήν εις το χωρίον μας ξένος τις εκ των αγαθών φιλελλήνων, θα επίστευεν αναμφιβόλως ότι ανεκάλυψεν αίφνης την αρχαίαν Ελλάδα ολοζώντανον, με όλους αυτής τους θεούς, τας θεάς, τους ημιθέους και τους ήρωας, του ποιητάς και τους σοφούς της φοιτώντας εις το αλληλοδιδακτικόν σχολείον, γυμνούς μεν τους πόδας και ασκεπείς την κεφαλήν, όπως άλλοτε, αλλά βρακοφορούντας και γελεκοφορούντας και αντεροφορούντας!
Όπως δήποτε, όταν ο ασυνείδητος εκείνος άνθρωπος, έπεισε τον κόσμον ότι εγώ δεν είμαι του Γεωργή του χωρίου μου, αλλά ο Γοργίας, το πράγμα δεν μου ήγγισε τόσον δα την καρδία μου· το επήρα δι’ αστείον. Άλλωστε εγώ δεν ωνόμαζον ποτέ τον εαυτόν μου και η μεταβολή απέβλεπε τους όσοι έμελλον να με καλώσι με το νέον μου όνομα.
Αλλά τα περιγραμμάτου του διδασκάλου μας δεν περιωρίσθησαν εις τα ονόματά μας μόνον. Δις η τρις της εβδομάδος ηγγάρευέ τινας εξ ημών δια να ξεβοτανίζομεν τον κήπο της μητροπόλεως. Εγώ δεν έβλεπον την ώραν να έλθη η σειρά μου. Εν τω κήπω υπήρχεν έν δένδρον ανθισμένον ως το ιδικόν μας. Χωρίς άλλο θα εμάνθανον τι πράγμα είναι αυτό το δένδρον. Όταν, τέλος, αγγαρευθείς και εγώ, ευρέθην μετά του διδασκάλου ενώπιον της μηλιάς:
― Τι πράγμα εν’ αυτό το δένδρον, δάσκαλε, τον ηρώτησα, δείξας προς αυτόν δια του δακτύλου.
― Μηλέα, απεκρίθη εκείνος.
― Όχι! απήντησα εγώ, δεν το ξέρεις! Αυτό ν’ μηλιά!
Ήτο η κακή ώρα που το είπα, διότι από τότε ήρχισαν τα βάσανά μου με αυτόν τον διδάσκαλον. Θεούς και ανθρώπους μαρτύρομαι, ότι εγώ ηρώτησα ουχί περί του ονόματος ―το όνομα το ήξευρον ― αλλά περί του πράγματος: τι πράγμα είναι το δένδρον ήθελον να μάθω, τίποτε άλλο. Ο διδάσκαλος μου όμως, δεν ηξεύρω τι παθών, απεφάσισεν απ’ εκείνης της στιγμής να με μάθη και καλά ότι η μηλιά δεν είναι μηλιά, αλλά μηλέα!
― Πες πως το λένε μηλέα! εκραύγαζεν έξαλλος ο ισχνός και χλωμός νεανίσκος, κρατών με από το ωτίον και δεικνύων το δένδρον.
― Μπα, π’ ανάθεμά τον! εσκεπτόμην εγώ ηγανακτισμένος, πως ημπορεί αυτό ποτέ να γίνει η μηλιά μηλέγα! Αυτό είναι το ίδιο δένδρο που έχουμεν εις τον κήπον μας, κάμνει τα αυτά άνθη, τα αυτά φύλλα, τους αυτούς καρπούς, δεν ημπορεί παρά να είναι και αυτό μηλιά, όπως η εδική μας. Το ξέυρω από μιας αρχής, με το έμαθεν η μητέρα μου. Το λέγει όλος ο κόσμος! Εγώ ποίον να πιστεύσω περισσότερον, την μητέρα μου και τους χωριανούς μου ή αυτόν τον ξένον, που ήλθε να μας αλλάξει τα ονόματά μας!
― Όχι δάσκαλε, δεν το ξέρεις! απεκρινόμην οσάκις με ηρώτα· αυτό ν’ μηλιά!
― Μπα; Έτσι θες εσύ, χαϊβάνι; Τώρα να σε δείξω εγώ πώς το λέν.
Και -αυτού σε τρώγει, αυτού σε πονεί- μου έδωκεν ο αθεόφοβος τεσσαράκοντα παρά μίαν, οξύτατα κραυγάζων εν τω μεταξύ να ειπώ ότι η μηλιά δεν είναι μηλιά, αλλά μηλέα!
Τώρα πρέπει να ηξεύρετε ότι εις το χωρίον μου επικρατεί μια φυσική κατά της χασμωδίας αντιπάθεια, συνεπεία δε ταύτης αι πλείσται των λέξεών μας υπόκεινται εις εκθλίψεις πολλάς και συνιζήσεις, ενώ άλλαι τινές λαμβάνουν το γ μεταξύ των φωνηέντων, ως τα θεγός, νέγος, ωραίγα, αντί θεός, νέος, ωραία κτλ. Είχον λοιπόν εγώ ο δυστυχής όχι μόνο να θυσιάσω την μηλιά εις τη μηλέαν, αλλά και να υπερνικήσω την αντιπάθειαν ταύτην, να προφέρω δηλαδή μηλέα αντί μηλέγα. Κατόρθωμα, προς το οποίον δεν με εβοήθουν τότε τα φωνητικά μου όργανα. Φαντάζεσθε λοιπόν τι υπέφερα από τον μονομανή εκείνον διδάσκαλον, έως ότου κατορθώσω και το εν και το άλλον, και να ειπώ επί τέλους ότι η μηλιά είναι μηλέα!
Εν τούτοις, όταν μετ’ ολίγον, μεταβάς εις τον οίκον μας, είδον το ωραίον μας δένδρον ανθοβολούν και μυροβόλον εν τω κήπω, κολακευτικώς περιβομβούμενον υπό των επ’ αυτού πετομένων μελισσών, ησθάνθην τόσην εντροπήν, τόσην εντροπήν! Ενόμιζον ότι έκαστος των πρασίνων οφθαλμών του με έβλεπε θυμωμένος· έκαστον των ανθέων του ήνοιγε τα χείλη να με είπει ότι τα επρόδωσα… Και μοι εφάνη ότι ο γενικός εκείνος βόμβος ήτο πικρός της ανοησίας μου έλεγχος! Και πώς να μη με ειπούν ανόητον και πώς να μη μ’ ελέγξουν, αφού το δένδρον, το οποίο έβλεπα ενώπιόν μου, ήτο όλως διόλου το αυτό με το δένδρον της μητροπόλεως και όμως εγώ το αρνήθηκα και είπα ότι δεν είναι μηλιά, αλλά μηλέα!
Ενθυμούμαι ότι όλην εκείνην την νύκτα έβλεπον εις τον ύπνον μου τα άνθη της μηλιάς ως άπειρον πληθύν μικροσκοπικών ωραίων λευκοφόρων κορασίων, τα οποία με περιεβόμβουν παραπονούμενα, επιπλήττοντα, ελέγχοντά με δια την ανοησίαν μου.
Όταν την επιούσαν εισήλθον εις το σχολείον,

Δευτέρα 2 Σεπτεμβρίου 2013

Η ιστορία της Φωκίωνος Νέγρη

 πηγή: http://astyries.wordpress.com/
Μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα το βόρειο τμήμα της Κυψέλης ήταν ακατοίκητο και αποτελούσε τόπος εκδρομής για τους Αθηναίους. Το ρέμα Λεβίδη (η σημερινή οδός Φωκίωνος Νέγρη) που κατέβαινε από τα Τουρκοβούνια, αποτελούσε τη “διαχωριστική γραμμή” για την Άνω Κυψέλη.
 
 
Οι μοναδικοί που κατείχαν μεγάλες εκτάσεις αλλά και κατοικία στην περιοχή ήταν οι οικογένειε Καλλιφρονά και Λεβίδου. Για πολλά χρόνια τα σπίτια τους λειτούργησαν ως τόπόσημο για την περιοχή. Έτσι μέχρι της μέρες μας έχει διασωθεί η στάση λεωφορείου με την ονομασία «Καλλιφρονά» και το ταχυδρομείο της περιοχής με το προσωνύμιο «Αθήνας 12 – Λεβίδου».
Το άγαλμα του σκύλου στο παρτέρι του πεζόδρομου στη Φωκίωνος Νέγρη
Το άγαλμα του σκύλου στο παρτέρι του πεζόδρομου στη Φωκίωνος Νέγρη


    Η πηγή με άφθονο νερό στην περιοχή συγκέντρωνε συχνά πέρα από τους κατοίκους της άνυδρης Αθήνας και της δημοτικές υδροφόρες. Σταδιακά όμως το ρέμα μετατρέπονταν σε έλος που δημιουργούσε επικίνδυνες συνθήκες για την υγεία των κατοίκων. Επί δημαρχίας Κ. Κοτζίας το ρέμα Λεβίδι κλείνει και μ’ ένα σχέδιο του Βασίλη Τσάγκρη δημιουργείται κήπος, με φυτεύσεις στα πλαϊνά μέρη, χώρους παιχνιδιού και ηλεκτρικοί πίδακες επωφελούμενοι τα υπόγεια νερά. Ο στόχος ήταν ο νέος χώρος να αποτελέσει μια πράσινη λεωφόρο για την πόλη με τεχνικά ρυάκια και λίμνες.
Η πρώτη πολυκατοικία χτίζεται το 1938 και ήταν ιδιοκτησία του επιχειρηματία Λαναρά. Το καταφύγιο της έγινε γνωστό κατά τη διάρκεια τηα γερμανικής κατοχής.
    Σταδιακά από την δεκαετία του `50 η οδός Φωκίωνος Νέγρη, όπως και όλη η περιοχή της Κυψέλης, βιώνει μια αυξανόμενη οικοδομική δραστηριότητα. Σημαντικά οικοδομήματα, που διατηρούνται ακόμα και σήμερα, συγκεντρώνουν ένα μεγάλο ποσοστό κατοίκων στη περιοχή. Ο πεζόδρομος και ο αποκεντρωμένος χαρακτήρας της συνοικίας βοηθάει πολύ στη δημιουργία νυχτερινών κέντρων γύρω του. Κάτι που σιγά – σιγά τη κάνει το κεντρικό δρόμο της Κυψέλης διάσημο για τη νυχτερινή ζωή του. Τα “ποδοσφαιράκια”, τα εστιατόρια, τα ζαχαροπλαστεία και τα διάφορα νυχτερινά καταστήματα δίνουν έναν ιδιαίτερο τόνο στη συνοικία. Έτσι που μέρα με την μέρα να γίνεται ολοένα και πιο γνωστή αποκτώντας ιδιαίτερη φήμη στις νεαρές ηλικίες.
   Το 1965 ο Κ. Καραγιάννης με την ταινία “Το ρεμάλι της Φωκίωνος Νέγρη” προσπαθεί να μεταφέρει ένας μέρος από την εικόνα που είχε δημιουργηθεί για την γειτονιά και τους θαμώνες της. Σε πολλά από τα λεγόμενα σφαιριστήρια της εποχής σύχναζαν οι λεγόμενοι «τεντυπώιδες». Δεν είναι τυχαίο εξάλλου πως η περιγραφή τους στην ταινία του Γ. Δαλιανίδη «Νόμος 4000» έγινε εξ ολοκλήρου σε σημεία και στέκια της Κυψέλης.

Ο Πεζόδρομος της Φωκίωνος Νέγρη στην Κυψέλη
Ο Πεζόδρομος της Φωκίωνος Νέγρη στην Κυψέλη

   Η αρκετά προχωρημένη και προκλητική για τα ήθη του `60 ταινία είχε δημιουργήσει αίσθηση και πολλά σχόλια. Κάποιοι από τους αστούς Κυψελιώτες θεώρησαν ότι τα πράγματα διογκώνονταν και έβγαινε προς τον υπόλοιπο κόσμο μια εικόνα ανομίας για την γειτονία τους. Είναι ενδεικτικό το σχόλιο στην εφημερίδα ΕΜΠΡΟΣ: “…Οι “Φωκιωνεγρικοι” δεν έχουν περάσει ακόμα στην αντεπίθεση. Περιορίζονται να αγριοκοιτάνε τις αφίσες για το…”ρεμάλι”, ενώ κρυφό μένει πάντα το παράπονο της κατακαημένης της οδού που συχνάζουν: – Γιατί, τέλος πάντων, τόσο μένος εναντίον μου; Ουδεμία οδός…αναμάρτητος!”.
    Με το πέρασμα του χρόνου η Κυψέλη αλλάζει. Το 1985 στο πλαίσιο παρεμβάσεων του τότε ΥΧΟΠ για ανάπτυξη πεζοδρόμων στην Αθήνα, γίνονται οι τελευταίες μεγάλες βελτιώσεις στην οδό Φωκιώνος Νέγρη. Το αρνητικό εκείνων το χρόνων ήταν το κλείσιμο της Δημοτικής Αγοράς Κυψέλης. Η ύπαρξή της έδινε ζωή στο κέντρο της Κυψέλης αποτελώντας σημείο αναφοράς για τους κατοίκους της. Μετά από χρόνιες παρεμβάσεις Κυψελιωτών για την επαναλειτουργία της, πρόσφατα ανακαινίσθηκε και στεγάζει διοικητικές υπηρεσίες του Δήμου Αθηναίων.
Η Φωκιώνος Νέγρη μπορεί σήμερα να μην διαθέτει την κινητικότητα και τις δόξες του παρελθόντος. Μπορεί τα καταστήματα πλέον σε αυτήν να είναι λιγότερα από παλιά. Ωστόσο, αποτελεί μια όαση και έναν σημαντικό δημόσιο χώρο πρασίνου μέσα στην πολύβουη συνοικία της Κυψέλης.
    Σήμερα, στον πεζόδρομο της Φωκίωνος Νέγρη, εκτός από τα μεγάλα παρτέρια πρασίνου υπάρχει η προτομή του Δημάρχου Κ. Κοτζιά (έργο του Λ. Γεωργαντή), του Δημάρχου Σπ. Μερκούρη (έργο του Β. Φαληρέα), και το άγαλμα «Κόρη σε έκσταση», του Μ. Τόμπρου που βρίσκεται μέσα σε σιντριβάνι. Το περίτεχνο άγαλμα του σκύλου, έργο του Ε. Βαβούρη τοποθετήθηκε το 1940. Αν και δεν υπάρχει επίσημη καταγραφή για τον σκοπό τοποθέτησής του στο σημείο οι διηγήσεις παλαιών Κυψελιωτών αναφέρουν για κάποιον πιστό σκύλο που όταν πέθανε ο ιδιοκτήτης του μαραζωμένος έμεινε στο σημείο να τον περιμένει για πάντα. Υπάρχει όμως και η άποψη για κάποιον ηρωισμό του τετράποδου όταν ένα κοριτσάκι πετάχτηκε στο δρόμο και κινδύνευσε να τραυματιστεί θανάσιμο από αυτοκίνητο. Όπως και να έχει ο μαρμάρινος σκύλος της Φωκίωνος Νέγρη είναι εμβληματικός για τον δρόμο. Με τα περισσότερα μικρά παιδιά να σκαρφαλώνουν ακόμα και σήμερα πάνω του για μια ακίνητη βόλτα στο πάρκο.
    Όσο για τον τιμώμενο Φωκίων Νέγρη (1846-1928) ήταν μεταλλειολόγος που διατέλεσε δημοτικός σύμβουλος Αθηναίων. Ασχολήθηκε με την πολιτική υποστηρίζοντας το κόμμα των Φιλελευθέρων. Στην πολιτική του παρακαταθήκη ως υπουργός καταγράφεται η σιδηροδρομική σύνδεση της Ελλάδας με το εξωτερικό, η καθιέρωση του εκλογικού βιβλιαρίου και η κοινωνική ασφάλιση των εργαζομένων.

Σκίτσο του Ζαν Ζακ Σανπέ για την Παραγωγή Προφορικού & Γραπτού Λόγου

πηγή: www.lifo.gr
 
Η δύναμη της φαντασίας !!!
Ένα υπέροχο σκίτσο του Ζαν Ζακ Σανπέ, για μια τουρίστρια στην Ελλάδα. Πολύ χρήσιμο εργαλείο για την Παραγωγή Λόγου! Δεν συμφωνείτε;                                                                                                
            

 Ο Ζαν Ζακ Σανπέ (Jean-Jacques Sempé, 17 Αυγούστου 1932) είναι Γάλλος σκιτσογράφος, γνωστός κυρίως για την εικονογράφηση της σειράς παιδικών βιβλίων Ο μικρός Νικόλας.
Magnify Image
 

TED2013. Sugata Mitra: Σχολείο στο Σύννεφο / Αυτο-οργανωμένα Περιβάλλοντα Μάθησης (SOLE)

Φτιάξτε ένα Σχολείο στο Σύννεφο

Μια εμπνευσμένη ομιλία - για ένα νέο, ρεαλιστικό σχέδιο εκπαίδευσης
 
 
 
                                                          
 Στη σκηνή του TED2013, ο Σουγκάτα Μίτρα, διατυπώνει την τολμηρή ευχή του -βραβευμένη με το Βραβείο TED: Βοηθήστε με να σχεδιάσω το Σχολείο στο Σύννεφο, ένα εργαστήριο μάθησης στην Ινδία, όπου τα παιδιά μπορούν να διερευνούν και να μαθαίνουν το ένα από το άλλο--με τη χρήση μέσων και καθοδήγησης από το σύννεφο. Ακούστε την εμπνευσμένη ομιλία του για τα Αυτο-οργανωμένα Περιβάλλοντα Μάθησης (SOLE) και μάθετε περισσότερα στο tedprize.org
 
 
 

Κυριακή 1 Σεπτεμβρίου 2013

Η τέχνη της Σκέψης: O Graham Wallas για τα τέσσερα στάδια της Δημιουργικότητας, 1926 / The Art of Thought: Graham Wallas on the Four Stages of Creativity, 1926

Πηγή: http://www.brainpickings.org/                                                                                                    


Πώς να κυριαρχήσεις στην όμορφη ώσμωση συνειδητού και ασυνείδητου, εκούσια ή ακούσια, σκόπιμα και συγκυριακά.

Graham Wallas

  Το 1926  ο κοινωνικός ψυχολόγος και ιδρυτής του London School of Economics  Graham Γουάλας, έγραψε την "Τέχνη της Σκέψης" , ένα έργο για το πώς λειτουργεί  η δημιουργικότητα,  - μια θεωρία διορατική που περιγράφει τα τέσσερα στάδια της δημιουργικής διαδικασίας,  με βάση τόσο τις δικές εμπειρικές παρατηρήσεις του όσο και τους λογαριασμούς των διάσημων εφευρετών. Αν και, δυστυχώς , το βιβλίο έχει εξαντληθεί από καιρό, με σωζόμενα αντίγραφα που πωλούνται για μια περιουσία και είναι διαθέσιμα σε λίγες δημόσιες βιβλιοθήκες, η ουσία του μοντέλου Γουάλας έχει διατηρηθεί σε ένα κεφάλαιο του θησαυρού 1976.  Το Ερώτημα Δημιουργικότητα (δημόσια βιβλιοθήκη) - μια πολύτιμη επιλογή των διαλογισμών και των προσεγγίσεων για τη δημιουργικότητα από μερικά από τα μεγαλύτερα μυαλά της ιστορίας .Ο Γουάλας παρουσιάζει τα τέσσερα στάδια της δημιουργικής διαδικασίας - την προετοιμασία , την επώαση , το φωτισμό και τον έλεγχο - με μία λεπτή ώσμωση συνειδητής και ασυνείδητης εργασίας . Οι φάσεις αυτές έχουν ως εξής:




          1. ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑΚατά το στάδιο της προετοιμασίας, το πρόβλημα " διερευνάται προς όλες τις κατευθύνσεις ", όπως ο στοχαστής ετοιμάζει την ψυχική του κατάσταση για την σπορά των σπόρων του εδάφους. Συνιστά τη συσσώρευση των πνευματικών πόρων εκ των οποίων θα εκπορεύσουν τα δεδομένα για την κατασκευή των νέων ιδεών. Είναι πλήρως εναρμονισμένη με  όλες τις αισθήσεις και συνεπάγεται το κομμάτι έρευνας, το τμήμα σχεδιασμού, το τμήμα εισαγωγής του μυαλού στο σωστό πλαίσιο και την απόλυτη προσοχή . Ο Γουάλας γράφει :


"Ο μορφωμένος άνθρωπος μπορεί, στο στάδιο της προετοιμασίας, εθελοντικά να ακολουθήσει τους κανόνες ως προς τη σειρά, με την οποία θα πρέπει να στρέψει την προσοχή του σε διαδοχικά στοιχεία" .

                                                                           2 . ΕΠΩΑΣΗ
Στη συνέχεια έρχεται σε μια περίοδο ασυνείδητης επεξεργασίας, κατά την οποία δεν υπάρχει άμεση προσπάθεια που ασκείται σε βάρος της επίλυσης του προβλήματος, κάτι που σημάδεψε και τον τρόπο σκέψης του Αϊνστάιν.  Ο Γουάλας σημειώνει ότι το στάδιο έχει δύο αποκλίνοντα στοιχεία - το "αρνητικό γεγονός" ότι κατά τη διάρκεια της επώασης δεν λειτουργούμε συνειδητά - σκόπιμα σε ένα συγκεκριμένο πρόβλημα, και το «θετικό γεγονός» μια σειρά από αισθήσεις, ακούσια ψυχικά γεγονότα λαμβάνουν χώρα .
Γράφει :"Η εθελοντική αποχή από τη συνειδητή σκέψη για οποιοδήποτε πρόβλημα μπορεί, μόνη της, να πάρει δύο μορφές : η περίοδος αποχής μπορεί να περάσει είτε σε συνειδητή πνευματική εργασία σε άλλα προβλήματα ή σε χαλάρωση από όλες τις αισθήσεις για διανοητική εργασία. Το πρώτο είδος της επώασης εξοικονομεί χρόνο και συχνά είναι το καλύτερο."   Ο TS Eliot θα έρθει να επαναλάβει την αξία της επώασης επτά χρόνια αργότερα στο δικό του διαλογισό σχετικά με το ρόλο της ιδέας - επώασης στη δημιουργική διαδικασία, όπως θα συνέβαινε με πολλά άλλα μεγάλα μυαλά: Ο Alexander Graham Bell μίλησε για τη δύναμη από «ασυνείδητη διανόηση» και ο Lewis Carroll υποστήριξε για τη σημασία της ψυχικής εξάσκησης. Ο Γουάλας, μάλιστα, προτείνει μια τεχνική για τη βελτιστοποίηση των καρπών του σταδίου επώασης - κάτι που η σύγχρονη ψυχολογία της παραγωγικότητας θα έρχονταν να επιβεβαιώσει- εσκεμμένα την οικοδόμηση διακοπών της συμπυκνωμένης προσπάθειας στη ροή εργασίας μας :Μπορούμε να πάρουμε συχνά περισσότερο αποτέλεσμα ασχολούμενοι με τον ίδιο τρόπο από την αρχή με πολλά προβλήματα στη διαδοχή, και οικειοθελώς αφήνοντας τα ημιτελή, ενώ θα στραφούμε σε άλλα, παρά με το πέρας της εργασίας μας για κάθε πρόβλημα σε μια συνεδρίαση.

                                                                     3 . ΦΩΤΙΣΜΟΣ
Μετά από την επώαση είναι το στάδιο του φωτισμού, το οποίο ο Γουάλας ονομάτισε έτσι με βάση την γαλλική έννοια   "ξαφνικός φωτισμός "του πολυμαθή Ανρί Πουανκαρέ - ότι με τη λάμψη της διορατικότητας  όλα τα στοιχεία που συγκεντρώθηκαν κατά το στάδιο της προετοιμασίας έχουν επιπλεύσει ελεύθερα γύρω κατά τη διάρκεια της επώασης και τώρα είστε έτοιμοι να κάνετε κλικ σε έναν διαφωτιστικό νέο σχηματισμό. Όμως, Γουάλας νουθετεί :
Αν ορίσουμε έτσι το στάδιο φωτισμού ώστε να περιορίζεται σε αυτό το στιγμιαίο «flash», είναι προφανές ότι δεν μπορεί να το επηρεασθεί με την άμεση προσπάθεια της θέλησης.  Γιατί  μόνο θα μας φέρει στις ψυχολογικές εκδηλώσεις που διαρκούν για μια στιγμή του χρόνου. Από την άλλη πλευρά , το τελικό " flash ", ή ένα "κλικ " ... είναι το αποκορύφωμα ενός επιτυχημένου τρένου του συνεταιρίζεσθαι, το οποίο μπορεί να διαρκέσει για σημαντικό χρονικό διάστημα και από το οποίο κατά πάσα πιθανότητα έχουν προηγηθεί μια σειρά από δειλά και ανεπιτυχή τρέν. Η σειρά των ανεπιτυχών αμαξοστοιχιών της σύνδεσης μπορεί να διαρκέσει για περιόδους που κυμαίνονται από λίγα δευτερόλεπτα έως αρκετές ώρες.[ ...]Μερικές φορές το επιτυχές τρένο φαίνεται να αποτελείται από ένα μόνο άλμα του συνεταιρίζεσθαι ή των διαδοχικών αλμάτων που είναι τόσο ταχεία, ώστε να είναι σχεδόν στιγμιαία. Δεκαετίες αργότερα ο Stephen Jay Gould θα έρθει να συμφωνήσει ότι αυτά τα " τρένα της ένωσης" - οι συνδέσεις μεταξύ των φαινομενικά ασύνδετων δεδομένων - είναι το μυστικό της μεγαλοφυίας .

                                                             4. ΕΛΕΓΧΟΣ
Το τελευταίο στάδιο συνιστά μία εσκεμμένη προσπάθεια για τον τρόπο ελέγχου της εγκυρότητας της ιδέας και τη μετουσίωσή της σε μια ακριβή μορφή . Για άλλη μια φορά ο δανεισμός από τις πρωτοποριακές θεωρίες του Poincaré είναι γεγονός. Ο Γουάλας αναφέρει :




"Όσο για τους υπολογισμούς τους, θα πρέπει να γίνονται κατά τη δεύτερη περίοδο της συνειδητής εργασίας που ακολουθεί την έμπνευση και στην οποία τα αποτελέσματα της έμπνευσης θα  επαληθευθούν και οι συνέπειες θα συναχθούν. ... Απαιτούν πειθαρχία ,προσοχή και, κατά συνέπεια, συνειδητή εργασία. Αλλά ίσως το πιο σημαντικό από όλα είναι η αλληλεπίδραση των σταδίων και το γεγονός ότι κανένα από αυτά δεν υπάρχει σε απομόνωση από τα υπόλοιπα, γιατί ο μηχανισμός της δημιουργικότητας είναι ένα πολύπλοκο μηχάνημα αναρίθμητων  διαρκώς κινούμενων κομματιών"
Ο Γουάλας σημειώνει :"Κατά την καθημερινή ροή της σκέψης αυτά τα τέσσερα διαφορετικά στάδια επικαλύπτονται συνεχώς το ένα από τον άλλο καθώς εξερευνούμε διαφορετικά προβλήματα . Ένας οικονομολόγος διαβάζοντας ένα Blue Book, ένας φυσιολόγος βλέποντας ένα πείραμα  μπορεί " να είναι " έλεγχος "  για τα συμπεράσματά του σε ένα τρίτο πρόβλημα.  [...] Ωστόσο, ακόμη και όταν η επιτυχία στη σκέψη σημαίνει ότι η δημιουργία είναι όμορφη και αληθινή και όχι η λύση ενός προδιαγεγραμμένου προβλήματος, τα τέσσερα στάδια της προετοιμασίας, της επώασης,  του φωτισμού και της επαλήθευσης του τελικού αποτελέσματος μπορεί γενικά να διακρίνονται από τα υπόλοιπα".

September Song by various Artists (The Music of Kurt Weill)

 
Καλό μήνα και καλή δύναμη σε όλους!!!
 
 
September Song - Nat King Cole & George Shearing



                                                          Lotte Lenya: September Song

 
 
 
September song - Tony Bennet
 
 
MANTOVANI - SEPTEMBER SONG
 
 
Django Reinhardt - September Song (a Beautiful Version)

Σάββατο 31 Αυγούστου 2013

Συρία:Το κορίτσι που πουλάει ψωμί (φωτογραφία)

Πηγή: www.lifo.gr



   Συρία.Ένα κορίτσι πουλάει ψωμί στο Deir Al Zour. Η φωτογραφία είναι του Khalil Ashawi για το πρακτορείο Reuters. .... Δεν ξέρω τι να παίξω στα παιδιά....

Magnify Image
Συρία:Το κορίτσι που πουλάει ψωμί  
 
 

Παρασκευή 30 Αυγούστου 2013

Earth-Picker: ένα νέο online παιχνίδι Γεωγραφίας / Earth-Picker - The great Street View Game - Explore the World

 
To Earth-Picker είναι ένα νέο online παιχνίδι Γεωγραφίας που είναι κάπως παρόμοιο με άλλα που χρησιμοποιούν το Google Street View.

Θα σας δείξει μια θέση, μία φωτογραφία από τον πλανήτη μας και πρέπει να εντοπίσετε στον χάρτη, όπου νομίζετε ότι βρίσκεται στον κόσμο. Σας λένε πόσο κοντά είστε και πώς η εικασία σας συγκρίνεται με αυτές που έγιναν από άλλους παίκτες.

Ανυπομονώ, πραγματικά, να το μοιρασθώ με τους μαθητές μου!!! Καλή σας διασκέδαση!!! Παίζετε εδώ!!!

Seamus Heaney - Death of a Naturalist (1966)

 Σε ηλικία 74 ετών πέθανε ο ιρλανδός ποιητής, Σέιμους Χίνι, ο οποίος θεωρείτο από πολλούς ως ο καλύτερος ιρλανδός ποιητής από την εποχή του Γέιτς.
 O Σέιµους Χίνι γεννήθηκε το 1939 σε μια οικογένεια αγροτών, στην επαρχία Μόσμπον, στην κομητεία του Ντέρι. Σπούδασε - και αργότερα δίδαξε - στο Πανεπιστήμιο Queen's στο Μπέλφαστ. Το 1972 αποφάσισε να εγκατασταθεί στη Δημοκρατία της Ιρλανδίας και μοίραζε τον χρόνο του ανάμεσα στο Δουβλίνο και τη Βοστόνη, όπου δίδασκε λογοτεχνία στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ.
DeathOfANaturalist.jpg
1st Edition
Διετέλεσε Καθηγητής ποίησης στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης από το 1989 ως το 1994, ενώ το 1995 του απονεμήθηκε το Νόμπελ Λογοτεχνίας. Η είδηση της βράβευσης τον βρήκε σε ένα ταξίδι στην Ελλάδα και συγκεκριμένα στην Αρκαδία στην οποία, όπως δήλωνε ο ίδιος, επέστρεφαν τόσο αυτός όσο και τα ποιήματά του



 
 
Ο  Seamus Heaney διαβάζει το νοσταλγικό και υποβλητικό ποίημά του από τη συλλογή - ντεμπούτο του, Death of a Naturalist, που δημοσιεύθηκε το 1966.

Video: Where Was The Big Bang?/ Από που ξεκίνησε το Big Bang;


Bing Bang!


                        
 

Πέμπτη 29 Αυγούστου 2013

Δον Κιχώτης, Η μάχη με τους ανεμόμυλους

Πηγή: sudiakos       
                                          



Η ΜΑΧΗ ΜΕ ΤΟΥΣ  ΑΝΕΜΟΜΥΛΟΥΣ
Ο Δον Κιχώτης πέρασε δεκαπέντε μέρες στη βολή του σπιτιού του, και ασχολιόταν με τις υποθέσεις του, χωρίς τίποτα να δείχνει ότι ήθελε να ξαναρχίσει τις τρέλες του. Όλο αυτό το διάστημα κουβέντιασε πολύ με το γεωργό, το χωριανό του, έναν καλοκάγαθο άνθρωπο, αλλά χωρίς πολύ μυαλό στο κεφάλι του.    Από τα πολλά που του είπε, τις τόσες υποσχέσεις που του έκανε, στο τέλος έπεισε το δύστυχο χωρικό να μπει στη δούλεψή του ως ιπποκόμος.
Ανάμεσα στα άλλα, του έλεγε ο Δον Κιχώτης, πως αν ερχόταν μαζί του με την καρδιά του, γιατί - ποιος ξέρει -  όλο και θα του τύχαινε κάποια περιπέτεια από την οποία θα έβγαινε νικητής, θα τον διόριζε διοικητή σε ένα νησί. Με αυτήν, αλλά και με πολλές άλλες υποσχέσεις, ο Σάντσο Πάνσα, έτσι λεγόταν ο χωρικός, άφησε γυναίκα και παιδιά και πήγε ιπποκόμος του Δον Κιχώτη.
Ο Δον Κιχώτης βάλθηκε να βρει χρήματα. Αφού πούλησε κάποια πράματα, έβαλε  ενέχυρο κάποια άλλα, και ξεπούλησε τα υπάρχοντά του όσο-όσο, συγκέντρωσε ένα σημαντικό χρηματικό ποσό. Ύστερα, ανακοίνωσε στο Σάντσο Πάνσα τη μέρα και την ώρα που θα ξεκινούσαν, ώστε να πάρει μαζί του ο, τι του ήταν απαραίτητο. Πάνω απ’ όλα του είπε να πάρει προμήθειες για το ταξίδι. Εκείνος δέχτηκε και, μάλιστα, του είπε πως μπορούσε να φέρει και το γαϊδούρι του που ήταν πολύ καλό, γιατί ήταν συνηθισμένο στα μεγάλα ταξίδια.
Χωρίς να αποχαιρετήσει τη γυναίκα του και τα παιδιά του ο Σάντσο Πάνσα, όπως ούτε και ο Δον Κιχώτης την οικονόμο και την ανεψιά του, βγήκαν νύχτα από το χωριό χωρίς να τους δει κανείς. Έκαναν πολύ δρόμο, μέχρι να βεβαιωθούν ότι κανείς δε θα τους έβρισκε, όσο και να τους έψαχνε, ώσπου στο τέλος ξημέρωσε. 
-32 -
Πήραν το δρόμο τους κουβεντιάζοντας, όταν είδαν στον κάμπο καμιά τριάντα με σαράντα ανεμόμυλους. Ο Δον Κιχώτης, μόλις τους αντίκρισε, είπε στον ιπποκόμο του:
- Η τύχη οδηγεί τα βήματά μας. Βλέπεις εκεί φίλε μου Σάντσο Πάνσα, τριάντα, ίσως και λιγότερους, τεράστιους γίγαντες που ενάντια τους θα πολεμήσω και θα τους πάρω τη ζωή; 
- Μα ποιους γίγαντες; είπε ο Σάντσο.
- Εκείνους εκεί κάτω, δεν βλέπεις; απάντησε ο αφέντης του, , μερικοί μάλιστα έχουν χέρια μακριά ίσαμε δυο λεύγες[1].
-34 -
- Κοιτάξτε αφέντη μου, - παρατήρησε ο Σάντσο – εκείνα εκεί κάτω που φαίνονται έτσι δεν είναι γίγαντες, αλλά ανεμόμυλοι, και αυτά που μοιάζουν με χέρια είναι τα φτερά του που, καθώς ο άνεμος τα γυρίζει, κάνουν τη μυλόπετρα να αλέθει.
 - Πώς φαίνεται ότι δεν έχεις ιδέα από περιπέτειες! Αυτοί εκεί είναι γίγαντες και, αν φοβάσαι, πήγαινε στην άκρη να προσευχηθείς, όσο θα δίνω την άνιση μάχη ενάντια τους. 
-35-
Και με αυτά τα λόγια, σπιρούνιασε το Ροσινάντη χωρίς να δίνει σημασία στις φωνές του ιπποκόμου. Ήταν τόσο πεισμένος ότι οι ανεμόμυλοι ήταν γίγαντες, που δεν το κατάλαβε ούτε καν, όταν τους πλησίασε. Στο μεταξύ, τους φώναζε:
-Μη φεύγετε δειλά και άνανδρα πλάσματα, ένας και μόνο ιππότης σάς επιτίθεται! 
Εκείνη τη στιγμή σηκώθηκε αέρας, τα μεγάλα φτερά των ανεμόμυλων άρχισαν να κινούνται και βλέποντάς το αυτό ο Δον Κιχώτης είπε:
-   Ε λοιπόν, και περισσότερα από το Βριάρεω[2] χέρια να κινήστε, θα το πληρώστε!
Και με αυτά τα λόγια, πιστεύοντας πως η κυρά του η Δουλσινέα, όπως την είχε ικετεύσει, θα του συμπαραστεκόταν σε εκείνη τη δύσκολη στιγμή, καλύφθηκε καλά με την ολοστρόγγυλη λεπτή του ασπίδα, κατέβασε οριζόντια τη λόγχη, κάλπασε με όλη του τη φόρα και όρμησε με δύναμη πάνω στον πρώτο ανεμόμυλο που βρέθηκε μπροστά του.
-36-
Έδωσε ένα χτύπημα με τη λόγχη του στο φτερό του ανεμόμυλου, αλλά ο αέρας το μετακίνησε με τόση ορμή που    έσπασε στα δυο τη λόγχη και ξεπέταξε μακριά στα χωράφι άλογο και καβαλάρη.  Ο Σάντσο έτρεξε με το γάιδαρό του όσο πιο γρήγορα μπορούσε, για  να βοηθήσει τον αφέντη του, αλλά, όταν έφτασε στο μέρος όπου είχε πέσει, ο Δον Κιχώτης δεν μπορούσε να κουνήσει.   
- Ο Θεός το ξέρει, είπε ο Σάντσο, μια ώρα δεν φώναζα στην ευγένειά σας να προσέξει καλά τι κάνει, γιατί δεν ήταν γίγαντες, αλλά ανεμόμυλοι;
-37-
 
- Πάψε φίλε μου Σάντσο, απάντησε ο Δον Κιχώτης, τα πράγματα στον πόλεμο, περισσότερο από οτιδήποτε άλλο,  αλλάζουν διαρκώς. Και μάλιστα, όσο το σκέφτομαι, τόσο πείθομαι ότι εκείνος ο μάγος ο Φρεστώνας μεταμόρφωσε αυτούς τους γίγαντες σε ανεμόμυλους για να μου στερήσει τη δόξα που θα κέρδιζα αν τους νικούσα. Όμως δεν θα καταφέρουν τίποτα τα φθονερά του μάγια απέναντι στην καλοσύνη του σπαθιού μου!
Και με τη βοήθεια του Σάντσο καβάλησε και πάλι το άλογό του.
Εκείνη τη νύχτα την πέρασαν ανάμεσα στα δέντρα. Μάλιστα ο Δον Κιχώτης έκοψε και ένα κλαδί από κάποιο δέντρο και στην άκρη του έμπηξε τη μεταλλική αιχμή από τη λόγχη του που είχε σπάσει.
Δεν έκλεισε μάτι όλη τη νύχτα ο Δον Κιχώτης, καθώς η σκέψη ήταν στην κυρά του τη Δουλσινέα. Αντίθετα, ο Σάντσο, που είχε γεμάτο το στομάχι του, κοιμήθηκε μονορούφι.

Τετάρτη 28 Αυγούστου 2013

A Collection of the Best Google Maps Street View Imagery

πηγή: http://www.freetech4teachers.com/
 

Google Maps Street View imagery provides a good way to show students the world without leaving your classroom. Over the last few years Google has added Street View imagery of many notable culturally significant places throughout the world. Street View Special Collections allows you to find that imagery in one place.

Applications for Education
Browsing Google Maps Street View imagery is one of my favorite ways for students to virtually explore the world. Browsing Street View imagery provides a prospective that that they generally can't get by flipping through printed images or looking at flat maps.
Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...